相關(guān)推薦：
雕塑與景觀(guān)的對話(huà)在雕塑公園設計中的應用
??雕塑與景觀(guān)的對話(huà)在雕塑公園設計中的應用??摘要：作為以雕塑為核心要素的專(zhuān)類(lèi)公園,雕塑公園中雕塑與景觀(guān)空間的關(guān)系處理尤為重要。本文從目前一些雕塑公園存在的雕塑與周邊空間環(huán)境關(guān)系不佳等問(wèn)題出發(fā),以上海靜安雕塑公園為研究案例,探討雕塑公園設計中雕塑與景觀(guān)空間的對話(huà)與互動(dòng)關(guān)系,以期為雕塑公園的規劃設計提供借鑒。??關(guān)鍵詞：雕塑;景觀(guān)空間;對話(huà);雕塑公園??雕塑公園最早起源于古代歐洲集中雕塑展覽和近代戶(hù)外雕塑展覽。19世紀末，西方現代雕塑藝術(shù)開(kāi)始萌芽，隨后從歐洲走向世界。20世紀以來(lái)，雕塑藝術(shù)從室內走向室外，從少數走向多元，從小眾藝術(shù)走向大眾審美，出現了以雕塑為主題的專(zhuān)類(lèi)公園。轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://m.520kuaidi.com。
據不完全統計，至今全球有影響的雕塑公園達到600座以上，在歐洲國家發(fā)展歷史悠久，規模較大，數量很多，水平較高；在美國、韓日及澳大利亞，則到20世紀開(kāi)始出現，發(fā)展時(shí)間較短，但是速度很快。??我國第一座現代雕塑公園是年建成的北京石景山雕塑公園。在隨后的城市發(fā)展過(guò)程中，雕塑、景觀(guān)、綠化在城市空間中起到了舉足輕重的作用，雕塑公園如雨后春筍般出現，現在我國有雕塑公園80多個(gè)，雕塑達到幾萬(wàn)件，主要分布于沿海和省會(huì )城市。[2]總體上看，雕塑公園剛剛起步，發(fā)展過(guò)程中存在著(zhù)作品來(lái)源較少和藝術(shù)質(zhì)量不高、公園規模特色不鮮明、文化定位不明確以及雕塑與景觀(guān)環(huán)境的關(guān)系較弱、綜合效果不高等諸多不足。??一、雕塑公園中雕塑與景觀(guān)環(huán)境的關(guān)系雕塑在景觀(guān)塑造中的作用從雕塑公園發(fā)展過(guò)程看，根據雕塑在景觀(guān)塑造中起到的不同作用，可將雕塑與周邊環(huán)境的關(guān)系分為雕塑主導景觀(guān)、雕塑與景觀(guān)共塑兩種類(lèi)型。
??（1）雕塑主導景觀(guān)這類(lèi)關(guān)系常出現在較小空間尺度的雕塑公園或雕塑館，雕塑成為空間景觀(guān)的核心，主導著(zhù)整體空間環(huán)境。如一些雕塑博物館為了彌補室內展示空間的不足，將雕塑放置于博物館外的自然環(huán)境中，形成一個(gè)戶(hù)外空間。以單個(gè)雕塑欣賞為核心，周邊布置相應的其他景觀(guān)要素，形成類(lèi)似室內的展示方式。??（2）雕塑與景觀(guān)共塑這類(lèi)關(guān)系往往出現在較大尺度的雕塑公園，在此類(lèi)關(guān)系中雕塑僅是整個(gè)環(huán)境的構成要素之一，雕塑與景觀(guān)共塑，依存于自然，適應于周?chē)厥獾淖匀画h(huán)境，成為自然生態(tài)系統的有機組成部分。??以英國大湖地區的雕塑公園為例，其作品的來(lái)源主要為體量巨大、風(fēng)格迥異、充分利用自然風(fēng)光的雕塑作品，以及邀請著(zhù)名雕塑家進(jìn)行實(shí)地考察后創(chuàng )造出與自然和諧共生的雕塑作品。
公園中小型雕塑放置在建筑周?chē)?，大型雕塑放置在群山邊際，形成疏密有致、遠近變化的層次。盡量少對自然生態(tài)環(huán)境進(jìn)行人工雕琢，雕塑的布置隨地形起伏而有變化，與自然渾然一體，仿佛從大地中生長(cháng)出來(lái)，共同塑造出具有統一審美韻味的雕塑景觀(guān)。??對話(huà)——雕塑與景觀(guān)的和諧關(guān)系（1）雕塑與自然景觀(guān)對話(huà)雕塑公園是利用自然環(huán)境來(lái)陳列雕塑的場(chǎng)所，雕塑是主角，自然環(huán)境和人文空間是形成雕塑藝術(shù)空間的主要載體。雕塑要想更好地跟自然景觀(guān)形成互動(dòng)和對話(huà)，首要考慮如何使山林水澤、建筑景觀(guān)、自然環(huán)境更好襯托雕塑，借助山石、水體、植物，把大自然的壯麗秀美與現代雕塑有機結合，相互映襯。??（2）雕塑與人文景觀(guān)對話(huà)材質(zhì)的表現是雕塑與景觀(guān)對話(huà)以及空間互動(dòng)最外在、最直接、最根本的表達手法之一，對材料的合理運用、解構和重組，以及賦予生命，能夠體現雕塑本身的文化意義和藝術(shù)內涵。
雕塑作品本身抽象或是具象的風(fēng)格與周?chē)宋沫h(huán)境的和諧也是非常值得注意的。為了營(yíng)造優(yōu)美的雕塑景觀(guān)環(huán)境，無(wú)論是主題導向、材料導向還是風(fēng)格導向的雕塑公園，雕塑本身的文化性和藝術(shù)性需要結合當地的地域文化和自然特色，在時(shí)空上反映雕塑公園的主題和文化精神。??二、案例研究：靜安雕塑公園案例簡(jiǎn)介靜安雕塑公園是目前上海市中心城區唯一的專(zhuān)類(lèi)雕塑公園，位于靜安區最繁華的商業(yè)中心地帶，在成都北路和北京西路交界處,西臨石門(mén)二路，在山海關(guān)路以南，北臨蘇州河，距人民廣場(chǎng)公里，占地總面積6.8公頃。園內雕塑作品達百件以上，共分三類(lèi)：一類(lèi)是上海雕塑，共計30件；一類(lèi)是友好城市贈送的雕塑，共計70件；一類(lèi)是著(zhù)名雕塑家特意為公園創(chuàng )造的大型特色雕塑作品，共計6件。??主題特色靜安雕塑公園的設計理念以雕塑為主題，以景觀(guān)為主脈。
如何將公園的景觀(guān)設計和雕塑主題布局有機結合，形成融洽的對話(huà)關(guān)系，實(shí)現展示展覽、科普教育、吸引公眾三大主旨功能，成為公園設計的出發(fā)點(diǎn)。??公園以西方極簡(jiǎn)主義為設計手法，利用線(xiàn)條、塊面、軸線(xiàn)，通過(guò)重復、組合、排列等多種方式，形成了雕塑為中心、綠化空間為主體的景觀(guān)空間格局。在整體布局上，橫縱兩條景觀(guān)軸線(xiàn)劃分空間主體，上海本地的30件雕塑按照年代順序排列在主軸線(xiàn)上，形成主要觀(guān)景路線(xiàn)。兩大軸線(xiàn)在全園形成幾大空間節點(diǎn)，入口和收頭的大片綠色觀(guān)賞空間成為大型特色雕塑的背景，更好地展示雕塑作品。軸線(xiàn)和道路之間形成的功能片區和大片綠色空間成為友好城市雕塑的安身之地，以自然景觀(guān)環(huán)境為主題，雕塑掩映其中，每到一處，都有不同特色、不同主題、不同類(lèi)型的雕塑景觀(guān)，彰顯空間的多樣性和文化的多元性。
??景觀(guān)空間中的雕塑（1）入口廣場(chǎng)的點(diǎn)狀空間：雕塑主導景觀(guān)。??一組現代工業(yè)感極強的大型鋼結構雕塑屹立在公園入口廣場(chǎng)。廣場(chǎng)采用硬質(zhì)黑色大理石鋪裝，周?chē)N植一圈茂密的灌木和喬木，圍合成密閉空間，形成歡迎的友好姿態(tài)。雕塑的材質(zhì)與鋪裝渾然一體，融入到周?chē)淖匀画h(huán)境中。入口兼具游憩、娛樂(lè )、集散的功能。
??這里的雕塑在空間中起主導作用。??黑色的鋼結構雕塑以其獨特的造型在入口的環(huán)境空間中占據了主要的位置，無(wú)論空間比例、空間尺度、色彩氛圍，還是形態(tài)造型，都與周?chē)纳寄九c大理石鋪地形成鮮明的對比，在前文敘述的景觀(guān)塑造作用中屬于第一種，是雕塑主導景觀(guān)的類(lèi)型。雕塑本身利用自己獨有的氣場(chǎng)形成封閉獨立的空間，不與周邊自然發(fā)生聯(lián)系，僅從實(shí)用和美觀(guān)的角度考慮，實(shí)現自我欣賞和主導環(huán)境。??（2）七彩花廊的帶狀空間：雕塑配合環(huán)境。??在這里兩種鋪地材質(zhì)的銜接和穿插，硬質(zhì)鋪裝和軟質(zhì)綠化的分割，形成了不同空間屬性在不同界面上的對話(huà)關(guān)系，并促成人與自然的互動(dòng)。
雕塑作為空間節點(diǎn)，掩映在豐富變化的自然環(huán)境中，喬木、灌木、草坪、地被的多種層次的景觀(guān)塑造，成為軸線(xiàn)景觀(guān)的核心塑造手法。在不同的位置放置不同形態(tài)尺度的雕塑，成為自然環(huán)境的點(diǎn)綴。近距離的關(guān)系使得各種雕塑與自然要素融為一體。在不同尺度的景觀(guān)格局中，自然環(huán)境主導著(zhù)空間，雕塑配合環(huán)境來(lái)實(shí)現景觀(guān)的塑造。??（3）臺地園的面狀空間：雕塑與景觀(guān)共塑。
??南側入口廣場(chǎng)到公園中心廣場(chǎng)形成了一條帶狀的水池軸線(xiàn)景觀(guān)。曲線(xiàn)形的臺地園將兩大廣場(chǎng)和軸線(xiàn)半包圍起來(lái)，形成層層抬高的臺地景觀(guān)，臺地園放置了大大小小形狀各異的牛形金屬雕塑。??此處景觀(guān)是全園雕塑與景觀(guān)共塑的亮點(diǎn)?；鸺t的塑木雕塑連成一片，位于高大的櫸樹(shù)陣背景墻之前，曲線(xiàn)動(dòng)感的臺地層層推進(jìn)，形成視覺(jué)高度差，同時(shí)塑木雕塑又與櫸樹(shù)形態(tài)相似而顏色質(zhì)感不同，形成對比和呼應。此處由雕塑家與景觀(guān)設計師共同設計完成，達到雕塑與植物交錯、相互映襯的效果，形成疏密有致、遠近變化的層次。
??自然景觀(guān)要素的雕塑化靜安雕塑公園注重雕塑與景觀(guān)的對話(huà)，一方面，雕塑在景觀(guān)環(huán)境中與自然和諧共生；另一方面，在景觀(guān)設計中將景觀(guān)要素雕塑化，成為公園的重要風(fēng)格特色。水景、綠化、設施和樹(shù)池，無(wú)不呈現出與雕塑共同的特征，在形式上統一對應，內在上認同對話(huà)，體現共同匹配的價(jià)值觀(guān)。（表1）雕塑與自然景觀(guān)的對話(huà)靜安公寓中的雕塑通過(guò)在空間中的定位和環(huán)境序列，表達出自我的獨特使命和與自然相融的包容力，充分采用并詮釋了和諧對話(huà)的設計理念，形成與周邊植被、水景、光影等自然環(huán)境要素很好的對話(huà)關(guān)系。??（1）雕塑與植被的對話(huà)通過(guò)色彩和序列得以實(shí)現。以色彩對話(huà)來(lái)說(shuō)，在草坪中央獨置一件體量巨大、色彩明艷的雕塑，并以常綠喬木為豎向背景，形成紅色和綠色的鮮明對比；以序列對話(huà)來(lái)說(shuō)，植物環(huán)繞雕塑，并以廊架、植被、置石、墻體、天空為復雜背景，組成豐富的視覺(jué)要素。
??（2）雕塑與水景的對話(huà)通過(guò)材質(zhì)和狀態(tài)得以實(shí)現。以材質(zhì)對話(huà)來(lái)說(shuō)，雕塑一般采用金屬、石、木等硬質(zhì)材料，而水作為液態(tài)物質(zhì)，屬于軟質(zhì)材料，硬質(zhì)材料與軟質(zhì)材料相結合，剛柔并濟，加強了材質(zhì)的對比，豐富了雕塑的藝術(shù)效果；以狀態(tài)對話(huà)來(lái)說(shuō)，雕塑是靜止的，而水景卻可以用流瀉、噴涌的動(dòng)態(tài)呈現，動(dòng)靜對比與結合可以吸引人們的注意力，增強雕塑的表現力。??（3）雕塑與光影的對話(huà)通過(guò)變化的視覺(jué)效果和由此引發(fā)的心理感受得以實(shí)現。靜安雕塑公園的設計打破現代風(fēng)景園林設計中愈發(fā)常見(jiàn)的均質(zhì)圍合、均質(zhì)的光影空間和情感空間，以一覽無(wú)余的大草坪或小巧的水景園等空間承載雕塑，讓光影帶給雕塑豐富的視覺(jué)效果，帶來(lái)不斷變化的心理體驗。??結語(yǔ)??雕塑公園設計通過(guò)景觀(guān)雕塑化、雕塑與植被對話(huà)等手法，形成雕塑與景觀(guān)的對話(huà)關(guān)系，提高了雕塑公園的整體環(huán)境質(zhì)量，從而可以通過(guò)良好的雕塑公園所營(yíng)造的文化氛圍和環(huán)境特色，提高城市的公共空間質(zhì)量，促進(jìn)市民的公共生活，并融入現代都市人們的生活，提升當地的藝術(shù)魅力和生活品味。
??參考文獻：??王馨欣：“中國雕塑公園景觀(guān)規劃與設計傳播研究”，《設計藝術(shù)研究》，2011.1。??趙明：“守望佳園——對中國雕塑公園的回顧與反思”，《公共藝術(shù)》，2011.4。??賈斯睿：“世界各國雕塑公園巡禮”，《公共藝術(shù)》，2011.4。??陶宇：“歐美雕塑公園的三種類(lèi)型與功能”，《美術(shù)觀(guān)察》，2010.2。??洪泉：“論雕塑公園的發(fā)展”，《河北工程大學(xué)學(xué)報》，2009.12。
本文由合肥雕塑公司整理編輯。
