抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是說(shuō)除去寫(xiě)實(shí)的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含義，不特指具體的雕塑形象，抽象雕塑對形體的要求不嚴格，不必和什么實(shí)際的東西相像，但不等于抽象雕塑沒(méi)有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美觀(guān)的特征，還要求內在的涵義，比如不銹鋼鍛造的流線(xiàn)形體，必須美觀(guān)，線(xiàn)條流暢，塊面平滑等;還有半抽象，也叫意向，它要求有一點(diǎn)像某一具體事物，而又簡(jiǎn)化變形，也要表現出夸張的美感以及內在的涵義，比如抽象人體。抽象往往是超出現實(shí)之外的境界，寫(xiě)實(shí)的無(wú)法表現出的境界，抽象的功能，不同于景觀(guān)雕塑，因為它可以不考慮具體形狀，只要喜歡，重慶雕塑就是好作品。抽象雕塑在西方始于上世紀初,到我國才有二十多年的歷史,如果用”引進(jìn)”一詞似乎不妥,用學(xué)習和感悟比較恰當.由于文化背景、歷史源流的不同,抽象雕塑到了我國之后,消化不良的現象比比皆是.由于沒(méi)有太多具象的元素,抽象雕塑似乎成了不需要扎實(shí)美術(shù)功底就可以出作品的借口.于是乎抽象雕塑滿(mǎn)天飛,一個(gè)個(gè)不銹鋼球、一個(gè)個(gè)圓環(huán)、不銹鋼柱,成了幾乎每一個(gè)城市都能見(jiàn)到的所謂”抽象雕塑”,精明的商人競建立了成批生產(chǎn)此類(lèi)雕塑的工廠(chǎng),有樣品訂單,有”××節特價(jià)大優(yōu)惠”,這已將抽象雕塑推向一個(gè)滑稽的地步?？煞叛劭闯橄蟮袼艿陌l(fā)源地歐美(當然也不排除那里也有無(wú)美術(shù)基本功者耍手法的障眼之作)，有一件著(zhù)名的抽象雕塑是一把手槍?zhuān)瑯尮鼙粩Q成一個(gè)結寓意“和平”，這個(gè)抽象雕塑的深刻含義和藝術(shù)魅力不亞于前蘇聯(lián)的抽象雕塑“鑄劍為犁”。轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://m.520kuaidi.com。

騎行人物雕塑_公園抽象體育人物

在雕塑設計大國芬蘭，在波羅的海邊，“西貝柳斯”紀念雕塑由巨大的不銹鋼管層層疊加組合成，表現音樂(lè )聲波的起伏跳躍，不銹鋼管上有許許多多焊割的縫隙，每當風(fēng)吹過(guò)便發(fā)出不同的和聲，雕塑本身極為壯觀(guān)，前面有一尊西貝柳斯頭像,整個(gè)雕塑恰如其分地表達了對芬蘭偉大的音樂(lè )家的懷念。在這座巨大的雕塑前久久徘徊，思索一個(gè)問(wèn)題：同樣都是不銹鋼材質(zhì)，人家花費了十年之功，歷經(jīng)求索而成。而我們這里卻出現了不銹鋼抽象雕塑猶如生產(chǎn)線(xiàn)一般地快捷和淺陋:是抄捷徑的學(xué)習?還是急功近利的驅使?抽象派大師亨利·摩爾的作品可謂抽象之極，在讀完亨利·摩爾生平及創(chuàng )作后，會(huì )發(fā)現嚴謹的創(chuàng )作過(guò)程，他的抽象人體雕塑并非信手拈來(lái)，而是在面對著(zhù)有血有肉的真人模特兒的基礎上推敲再三創(chuàng )作出來(lái)的!所幸的是我國走捷徑的雕塑現象開(kāi)始引起了一部分雕塑學(xué)者的注意,少量的評論始見(jiàn)于美術(shù)理論刊物,雖然“雕塑生產(chǎn)線(xiàn)”尚未受到影響。但是在我國創(chuàng )作嚴謹負責的雕塑家們肩負起了沉重的歷史使命，創(chuàng )作了不少受?chē)鴥群迷u也受?chē)H關(guān)注的現代雕塑作品。2004年7月比利時(shí)的國際雕塑展上，不少中國雕塑家的作品獲得好評和獎項：北京的展望先生的抽象雕塑將人文關(guān)懷和哲理引入了他那極度抽象的漂浮物巾中，其帶有行為藝術(shù)色彩的創(chuàng )作過(guò)程令人準以忘懷。

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回想20世紀90年代初，臺灣雕塑家楊英風(fēng)的“風(fēng)凌霄漢”在北京聳立起來(lái)的時(shí)候，那不銹鋼材質(zhì)光亮可鑒人的表面效果，簡(jiǎn)潔抽象的風(fēng)凰造型，令當時(shí)國內雕塑界大出意料且震驚嘆服。至今無(wú)論國內出了多少不銹鋼材質(zhì)的雕塑，而“鳳凌霄漢”仍以她的藝術(shù)造型散發(fā)無(wú)盡的魅力。20世紀90年代初香港雕塑家文樓先生的“竹譜”更是將中國文人情懷與現代抽象雕塑作出了最精辟的詮釋。至此以來(lái),我國有責任感的雕塑家更加注意了抽象雕塑創(chuàng )作中的形式感及內涵的深度.出現了如青島的大型抽象雕塑“五月的風(fēng)”這樣優(yōu)秀的作品。那火紅的情,飛旋的青春，都在這個(gè)巨大的抽象雕塑中得以體現。

這是一個(gè)成功的抽象雕塑,每個(gè)到她面前的觀(guān)者都會(huì )為之深深震撼。而廣東梁明誠先生的作品“鋼琴”將彈琴的人物與琴都化為余音繞梁般不絕于耳的音樂(lè )之線(xiàn)條。其造型簡(jiǎn)約到一點(diǎn)都不多余，在全國各地城市雕塑中。在雕塑藝術(shù)的展覽中.在自由藝術(shù)家的作坊中漸漸地出現了許多優(yōu)秀的可以傳世的抽象雕塑作品。我們不可低估中國人對抽象雕塑的理解.其實(shí)我們的傳統“假山藝術(shù)”何嘗不是抽象藝術(shù)呢?所幸的是一些地方雕塑工作者和