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不銹鋼雕塑與園林景觀(guān)的關(guān)系
雕塑與園林有著(zhù)密切的關(guān)系，歷史上，雕望一直作為園林中的裝飾物而存在，即使到了現代社會(huì )，這一傳統依然保留。與現代雕塑相比，現代繪畫(huà)由于自身的線(xiàn)條、塊面和色彩似乎很容易被轉化為設計平面圖中的一些要素，因而在現代主義的初期，便對景觀(guān)設計的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，追求創(chuàng )新的景觀(guān)設計師們已從現代繪畫(huà)中獲得了無(wú)窮的靈感，如鋸齒線(xiàn)、阿米巴曲線(xiàn)、腎型等立體派和超現實(shí)派的形式語(yǔ)言在二戰前的景觀(guān)設計中常常被借用。而現代雕塑對景觀(guān)的實(shí)質(zhì)影響，是隨著(zhù)它自身某些方面的發(fā)展才產(chǎn)生的。
一是走向抽象。由于具象的人或物引起注意的是其形體本身，很難演變?yōu)閳@林中空間要素的一部分，因而抽象化是雕塑成為環(huán)境空間之要素的第一步。
二是要走出畫(huà)廊，在室外的土地上進(jìn)行創(chuàng )作。這里并不是指簡(jiǎn)單地將博物館中的作品搬到室外，這樣做不過(guò)是恢復了雕塑的本來(lái)意義而已；也不僅僅是指為某個(gè)室外的環(huán)境創(chuàng )作特定的雕塑作品，使雕塑成為環(huán)境中和諧的一份子；更重要的是指那些在自然的土地上進(jìn)行創(chuàng )作，將自然環(huán)境構成作品不可分割的一部分的藝術(shù)品，這樣的雕塑與環(huán)境之間有了真正密切的聯(lián)系。
三是擴大尺度。隨著(zhù)雕塑的背景從博物館的墻面變成了喧囂的城市街道、廣場(chǎng)或渺無(wú)人煙的曠野，為了能和環(huán)境相襯，雕塑的尺度不可避免地擴大，甚至達到了人能進(jìn)入的尺度，成為能用身體體驗空間的室外構造物，而不僅僅是用目光欣賞的單純的藝術(shù)品，這時(shí)的雕塑就具有了創(chuàng )造室外空間的作用。
四是使用自然的材料。在自然的環(huán)境中創(chuàng )作雕塑，使用自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料，如巖石、泥土、木材，甚至樹(shù)枝、青草、樹(shù)葉、水、冰等自然材料來(lái)創(chuàng )作雕塑，會(huì )顯得更為和諧和統一。有的時(shí)候，自然界的各種現象和力量，如刮風(fēng)、閃電、侵蝕等，也成為一些藝術(shù)作品的一個(gè)重要組成部分。
當一些雕塑朝著(zhù)這樣一個(gè)方向發(fā)展時(shí)，與景觀(guān)作品相比較，無(wú)論是工作的對象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒(méi)有太大的區別，這兩種藝術(shù)的融合也就自然而然地產(chǎn)生了。
