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關(guān)于古代石燈的簡(jiǎn)單介紹
我國石燈的發(fā)展史，是一幅卷帙浩繁的藝術(shù)長(cháng)卷。在世界尚處于火光照明的歷史時(shí)代里，我國的燈文化就已經(jīng)開(kāi)始享有盛譽(yù)。在遠古時(shí)代，人類(lèi)漸漸的有意識的固定火源，而這些用來(lái)固定火源的輔助設備經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)和演變，也就出現了專(zhuān)用照明的物體，石燈。我國古代的石燈不但種類(lèi)繁多，而且極具實(shí)用性和時(shí)代性，許多設計新穎、造型別致的燈具還是精美絕倫的藝術(shù)品。秦朝時(shí)期燈具鑄造極其華麗，兩漢時(shí)期，燈具制造工藝又有了新的發(fā)展，對戰國和秦朝的燈具既有繼承又有創(chuàng )新。
在青銅燈具繼續盛行、陶制燈具以新的姿態(tài)逐漸成為主流外，還出現了鐵燈和石燈；從造型上看，除了人俑燈和仿日用器形等之外，還出現了仿動(dòng)物形燈；從功用上看，不僅有座等，還有行燈和吊燈。魏晉南北朝至宋元時(shí)期，燈燭在作為照明用具的同時(shí)，也逐漸成為祭祀和喜慶等活動(dòng)不可缺少的用品。 庭院別墅石雕燈 在唐宋兩代繪畫(huà)，特別是壁畫(huà)中常見(jiàn)有仕女捧燭臺，或燭臺正點(diǎn)燃蠟燭的場(chǎng)面。在宋元的一些磚室墓中，也常發(fā)現在墓室壁上砌出燈擎。我國古代的石燈，內涵豐富，形態(tài)精巧，工藝精湛。
如東漢長(cháng)信宮燈，以鎏金涂層，其形態(tài)模擬宮女持燈的安詳神態(tài)，該燈在一個(gè)側面呈現出一個(gè)時(shí)代的人本、禮儀、文化和生活狀態(tài)；而另一側面，映射出造型觀(guān)念的象征與擬人化創(chuàng )意觀(guān)。它上承上古文化的因子加以變化，其工藝制作與功能設制顯然是新的創(chuàng )造與突破，擬人化石燈，還吸納了戰國“青銅擎雙盤(pán)人俑燈”所具有的功能的完整性和序列化。在擬人化造型中，人是主體，人與各類(lèi)動(dòng)物的造型組合關(guān)系，亦明顯體現出人的主宰及征服世界的成就感，與時(shí)代的狀態(tài)、理念合一，很好地體現了“以人為本”的設計觀(guān)念。 青石仿古石燈。轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://m.520kuaidi.com。
